8月1日，“蛻——鋼鐵印記的新生 陶滔攝影展”在上海鐘書(shū)閣 · 風(fēng)藝術(shù)空間（松江泰晤士小鎮(zhèn)）對(duì)外展出。這是風(fēng)藝術(shù)空間首次將藝術(shù)展植入“中國(guó)最美書(shū)店”鐘書(shū)閣的閱讀空間中，以知名攝影師陶滔的數(shù)十幅攝影作品，展現(xiàn)工業(yè)空間的鋼鐵印記。

在過(guò)去，大機(jī)器構(gòu)建的工業(yè)空間在城市的擴(kuò)張中陷入沉寂。在城市進(jìn)入“內(nèi)涵式發(fā)展”的通道里，那些鍛造過(guò)時(shí)代紋路的大工業(yè)，正生長(zhǎng)出新的年輪。陶滔，是一位擁有四十余年職業(yè)經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)城市規(guī)劃師，同時(shí)亦是敏銳感受并記錄中國(guó)城市變遷的攝影師。其獨(dú)特的多重身份讓他對(duì)工業(yè)空間轉(zhuǎn)型與社會(huì)人文變遷有著深刻洞察。此次其在上海鐘書(shū)閣 · 風(fēng)藝術(shù)空間的個(gè)展以“蛻——鋼鐵印記的新生”為主題，致敬曾經(jīng)的鋼鐵年代、消失的工業(yè)空間。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

陶滔在少年時(shí)代見(jiàn)證了四川化工廠的變遷，長(zhǎng)大后，他見(jiàn)證了北京798藝術(shù)區(qū)從工廠到藝術(shù)園區(qū)的蛻變，以及首鋼從鋼鐵巨獸到產(chǎn)城共生體的轉(zhuǎn)型。在他看來(lái)，曾經(jīng)轟鳴的工業(yè)場(chǎng)所，是榮光之地，汗水與淚水在此交織出尊嚴(yán)與脊梁，那些深刻印痕不應(yīng)在記憶中淡去。他希望通過(guò)相機(jī)，留存對(duì)工業(yè)文明的記憶，讓機(jī)器時(shí)代的榮光、消逝空間的深刻印痕，在時(shí)光流轉(zhuǎn)中被看見(jiàn)、被銘記，縫合舊工業(yè)與未來(lái)斷層，顯影心靈的遺存。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽所在地鐘書(shū)閣“風(fēng)藝術(shù)空間”意在為公眾打造城市公共空間的藝術(shù)展平臺(tái)。

風(fēng)藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人包健對(duì)澎湃新聞表示，“我們希望在人流聚集的公共空間，將無(wú)用空間轉(zhuǎn)化為有用空間，無(wú)價(jià)值空間轉(zhuǎn)化為有價(jià)值空間，為有價(jià)值但缺乏展示機(jī)會(huì)的藝術(shù)家提供平臺(tái)。讓大眾在日常里，抬頭見(jiàn)畫(huà)，轉(zhuǎn)角遇美，真正讓藝術(shù)走入尋常百姓生活。讓公共空間因藝術(shù)而煥發(fā)新的價(jià)值，增加新的流量。這次與最美書(shū)店鐘書(shū)閣合作舉辦‘陶滔攝影展’，就是我們風(fēng)藝術(shù)空間新的藝術(shù)展陳范式?！?/p>

陶滔則表示，“在鐘書(shū)閣里展示，可以喚起青少年們對(duì)了解過(guò)去的興趣。也希冀我們的未來(lái)是建立在文明賡續(xù)之上的?！?/p>

蠶房No.01  （2022.9 成都市四川化工廠）

印記No.05  （2022.4 成都市四川化工廠）

陶滔拍攝的對(duì)象包括其少年時(shí)代生活過(guò)的四川化工廠二化分廠，那是其父輩們親手壘砌的鋼鐵圖騰。他說(shuō)，“我的整個(gè)少年時(shí)代，便在這片父輩以汗水澆筑的鋼鐵叢林里瘋長(zhǎng)。那些冰冷的管道攀爬成我的骨骼，巨大的罐體倒映著童年初見(jiàn)的天空，空氣中永不止息的震顫，是烙進(jìn)靈魂的原始節(jié)拍。 ”

此后，他拍攝了北京798藝術(shù)區(qū)。這一園區(qū)的軀殼里，蟄伏著“北京華北無(wú)線電聯(lián)合器材廠”的基因。它誕生于第一個(gè)五年計(jì)劃的轟鳴中，由蘇聯(lián)援建、東德設(shè)計(jì)，是156顆工業(yè)火種之一。如今，流水線化作藝術(shù)畫(huà)廊，精密車間被改造成文化地標(biāo)。而一街之隔的酒仙橋老街坊，仍倔強(qiáng)地釘在原地。1957年，為容納東郊電子工業(yè)的拓荒者，莊稼地上陡然立起12個(gè)街坊。半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，當(dāng)798在鎂光燈下重生，這些紅磚樓仍以沉默的脊梁，扛著歷史，等待一場(chǎng)遲到的更新。 

蝶變No.06  （2022. 5 北京市798藝術(shù)區(qū)）

印記No.08  （2021. 12 北京市751藝術(shù)區(qū)）

陶滔的鏡頭下，還有鋼鐵街區(qū)。1919年，首鋼在烽火中鑄下第一爐鋼。百年間，它見(jiàn)證過(guò)民族工業(yè)的屈辱與榮光。2010年12月21日，當(dāng)最后一爐鋼水凝固，占地7.8平方公里的鋼鐵巨獸陷入沉睡。但是工業(yè)的基因拒絕死亡。冬奧會(huì)的雪橇從高爐旁掠過(guò)時(shí)，轉(zhuǎn)型的藍(lán)圖已然展開(kāi)：銹跡斑斑的傳送帶化作空中步道，精軋車間蛻變成創(chuàng)意工坊。昔日的“鋼鐵巢穴”，正裂變?yōu)橐蛔粑漠a(chǎn)城共生體——用硬核的鋼鐵骨架，托舉柔軟的城市生活。 

蠶房No.07  （2020. 9 北京市首都鋼鐵廠）

當(dāng)制造功能被逐出城市核心，工業(yè)空間淪為城市文明的棄子。巍峨的廠房在商業(yè)霓虹前自慚形穢，只留下陽(yáng)光穿過(guò)破碎的玻窗，在銹蝕設(shè)備上投下金色的疤痕。在陶滔看來(lái)，在時(shí)代洪流的沖刷下，最終屹立于地平線上的，唯有鋼與鐵的骨骸。

印記No.06  （2022.4 成都市四川化工廠）

復(fù)蘇No.04  （2022.9 成都市四川化工廠）

德國(guó)的貝歇爾（Bernd與Hilla Becher）夫妻二人，用類型學(xué)的方法拍攝工業(yè)建筑，以客觀的視角和精準(zhǔn)的影像技術(shù)，主觀地展現(xiàn)了工業(yè)化發(fā)展階段所留下的地景，再現(xiàn)出一種人類以生產(chǎn)為目的而建構(gòu)的圖像美學(xué)。他們的學(xué)生古斯基（Andreas Gursky）更是用影像復(fù)述了流水線上制造的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。而陶滔則舉起相機(jī)，“以記錄現(xiàn)實(shí)的銀鹽，縫合舊工業(yè)與未來(lái)的斷層；用數(shù)字時(shí)代的像素，顯影精神原鄉(xiāng)的遺骨。”

“過(guò)去的機(jī)器，曾是未來(lái)的造物主；未來(lái)的空間，留存著過(guò)去的無(wú)盡溫柔。”陶滔說(shuō)。

展覽將展至8月7日。