“不用急著成為完美的人，成長(zhǎng)本來(lái)就不是賽跑，允許自己慢一點(diǎn)，反而能更清楚地看到方向?！?/p>

《櫻桃琥珀》的女主趙今麥，在聊到這部劇想傳達(dá)給觀眾的意義時(shí)，這樣回答。

趙今麥 飾 林其樂(lè)

由曾璐編劇，張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)，趙今麥、張凌赫主演的青春群像劇《櫻桃琥珀》正在優(yōu)酷熱播中。

劇集改編自云住同名小說(shuō)《櫻桃琥珀》，聚焦90后一代的成長(zhǎng)故事。趙今麥飾演的林其樂(lè)，小名叫櫻桃，她在父母的呵護(hù)下，與幾位小伙伴在群山快樂(lè)成長(zhǎng)。轉(zhuǎn)學(xué)來(lái)的蔣嶠西漸漸融入這個(gè)小集體，櫻桃一家的關(guān)愛(ài)成為蔣嶠西童年中難得的溫暖，櫻桃和蔣嶠西也逐漸成為彼此生命中重要的人。

在趙今麥的眼中，林其樂(lè)細(xì)膩、真誠(chéng)，有高能量，從包容開(kāi)明的家庭中收獲到的愛(ài)，讓她既愛(ài)己又懂得愛(ài)人。她身上的生命力，有一股韌性，很真實(shí)。

這個(gè)角色與趙今麥本人有多少相似度？拍攝《櫻桃琥珀》最具有挑戰(zhàn)性的地方是什么？她如何評(píng)價(jià)與張凌赫的二搭？

近日，澎湃新聞?dòng)浾邔?zhuān)訪了趙今麥，與她聊聊林櫻桃這個(gè)“愛(ài)已，亦可以愛(ài)人”的女性成長(zhǎng)背后的故事。

趙今麥

【對(duì)話】

原生家庭是成長(zhǎng)的底色，但不代表全部

澎湃新聞：林其樂(lè)這個(gè)角色最吸引你的地方？

趙今麥：林其樂(lè)最吸引我的地方是她身上的生命力。她是一個(gè)樂(lè)觀且很有能量的人，從青澀的學(xué)生時(shí)代到逐漸找到自我的成年階段，成長(zhǎng)過(guò)程中她會(huì)猶豫，會(huì)不確定，會(huì)沮喪，但是始終帶著真誠(chéng)和韌性，這種狀態(tài)很真實(shí)。

澎湃新聞：用三個(gè)詞形容林其樂(lè)？

趙今麥：首先是細(xì)膩。她對(duì)生活細(xì)節(jié)、他人情緒的感知力很強(qiáng)，包括她長(zhǎng)大后選擇了教師這個(gè)職業(yè)，我認(rèn)為也是這種特質(zhì)的延伸，這種細(xì)膩不是刻意為之，而是刻在性格里的本能。

第二是高能量。林其樂(lè)就像一個(gè)小太陽(yáng)給身邊的人帶來(lái)溫暖，她遇到過(guò)學(xué)業(yè)壓力、成長(zhǎng)困惑，甚至和重要的人產(chǎn)生過(guò)誤解，但從不會(huì)一直沉溺于負(fù)面情緒，總能慢慢調(diào)整狀態(tài)，朝著目標(biāo)往前走。

第三是真誠(chéng)。無(wú)論是對(duì)友情、愛(ài)情還是親情，她都非常直接，喜歡就表達(dá)，在意就珍惜，哪怕偶爾顯得笨拙，這份真誠(chéng)也讓她身邊的人愿意靠近，同時(shí)也能很快去治愈別人。

“小太陽(yáng)”

澎湃新聞：怎么看待原生家庭對(duì)一個(gè)人成長(zhǎng)的影響？

趙今麥：原生家庭就像成長(zhǎng)的底色，會(huì)潛移默化地影響著許多方面。比如林其樂(lè)的家庭氛圍比較包容，父母給到她的永遠(yuǎn)是開(kāi)放式的鼓勵(lì)，也很尊重她的想法，這一切造就了林其樂(lè)的性格基礎(chǔ)。但底色不代表全部，而是起點(diǎn)。長(zhǎng)大后我們會(huì)遇到新的人、新的事，就像給底色添上新的色彩，最終還是在于我們選擇成為什么樣的人。

澎湃新聞：林其樂(lè)與趙今麥本人的相似度？你是會(huì)比較內(nèi)斂靦腆，還是會(huì)選擇勇往直前？

趙今麥：會(huì)有一些相似的地方，但我也很佩服林其樂(lè)的勇敢。我自己可能在陌生的環(huán)境會(huì)比較內(nèi)斂，但我對(duì)于認(rèn)定的目標(biāo)會(huì)更主動(dòng)更“敢沖”一些，哪怕結(jié)果不確定，也想試試。

澎湃新聞：拍攝《櫻桃琥珀》最具有挑戰(zhàn)性的地方是？前期有做哪些準(zhǔn)備？

趙今麥：可能是和之前角色的差異化吧，還有情感表達(dá)的“克制與留白”。雖然我也飾演過(guò)一些學(xué)生的角色，但林其樂(lè)還是和之前塑造過(guò)的角色不太一樣。她的故事從小時(shí)候，到高中，一直延續(xù)到職場(chǎng)，對(duì)于親情友情愛(ài)情的態(tài)度，在不同階段的狀態(tài)也不同，所以我也有跟身邊和林其樂(lè)同一個(gè)年代的朋友聊一聊他們的故事。

澎湃新聞：你最喜歡的臺(tái)詞？或印象深刻的名場(chǎng)面是哪個(gè)？

趙今麥：很多場(chǎng)景我都印象比較深刻，我印象比較深的是有一個(gè)場(chǎng)景是在櫻桃家里，媽媽在做飯，櫻桃在旁邊幫忙，櫻桃對(duì)媽媽說(shuō)：“謝謝你，愿意成為我的媽媽?！?我覺(jué)得更打動(dòng)我的是這段對(duì)話里的“煙火氣”，劇里也有很多類(lèi)似這樣的橋段，這些生活化的細(xì)節(jié)非常真實(shí)。

林其樂(lè)和蔣嶠西，是“兩棵一起長(zhǎng)大的樹(shù)”

澎湃新聞：聊聊與張凌赫二搭的感受？與《度華年》時(shí)期最大的不同？

趙今麥：最大的感受是，再次合作心里會(huì)比較有底，經(jīng)過(guò)《度華年》也更有安全感和默契了。這次的題材和人物設(shè)定，也和之前《度華年》不大一樣，兩人角色關(guān)系更像是對(duì)調(diào)了，從被救贖變成了拯救別人的人。

澎湃新聞：怎么看待林其樂(lè)和蔣嶠西之間的關(guān)系？

趙今麥：他們的關(guān)系像“兩棵一起長(zhǎng)大的樹(shù)”，從陌生到熟悉，更多是在日常相處中的慢慢滲透。他們會(huì)因?yàn)檎`會(huì)吵架，會(huì)因?yàn)槌砷L(zhǎng)節(jié)奏不同暫時(shí)疏遠(yuǎn)，但根系始終連在一起。這種“不是刻意捆綁，卻早已成為彼此一部分”的關(guān)系，其實(shí)是很多人心中理想的感情狀態(tài)：溫暖、長(zhǎng)久，又留有各自生長(zhǎng)的空間。

蔣嶠西和林其樂(lè)

澎湃新聞：如果用動(dòng)物來(lái)形容這兩個(gè)角色，你會(huì)選擇什么？

趙今麥：可能是“比格犬”？哈哈，我有看到網(wǎng)上大家把林櫻桃比作小比格塑，比格身上有種天然的親和力，又帶著對(duì)世界的好奇，和林其樂(lè)很像?？此茰仨?，卻有自己的小堅(jiān)持，林其樂(lè)也是如此，遇到認(rèn)定的事會(huì)悄悄較勁，比如為了一個(gè)目標(biāo)默默努力，不會(huì)輕易放棄，這種 “軟乎乎卻有韌勁”的特質(zhì)和比格犬很貼合。

蔣嶠西大概是“邊牧犬”？聰明又有分寸的感覺(jué)，既能敏銳察覺(jué)到身邊人的需求，又不會(huì)過(guò)度干預(yù)不讓對(duì)方覺(jué)得有壓力，這和蔣嶠西很像。而且邊牧對(duì)熟悉的人會(huì)格外可靠，就像蔣嶠西始終是那個(gè)能讓林其樂(lè)安心的存在。

澎湃新聞：怎么看待寫(xiě)信這種有點(diǎn)古早的表達(dá)情感的方式？

趙今麥：寫(xiě)信是“慢下來(lái)的真誠(chéng)”，我認(rèn)為那是林其樂(lè)的認(rèn)知里最貼近心意、最好的表達(dá)方式，對(duì)林其樂(lè)來(lái)說(shuō)，寫(xiě)信更容易把不容易說(shuō)出口的情緒表達(dá)出來(lái)，而收到信的人，也能感受到這份 “被認(rèn)真對(duì)待” 的重量，這種帶著溫度的連接。就像劇中林其樂(lè)和蔣嶠西偶爾寫(xiě)信，也是 “我愿意花時(shí)間給你回應(yīng)” 的心意，這種 “古早” 反而成了珍貴的地方。

手寫(xiě)信

成長(zhǎng)不是賽跑，可以允許自己慢一點(diǎn)

澎湃新聞：你在成長(zhǎng)過(guò)程中，遇過(guò)曾經(jīng)關(guān)系很好，又漸行漸遠(yuǎn)的小伙伴嗎？怎么調(diào)試這種疏離的？

趙今麥：因?yàn)樾r(shí)候在劇組的時(shí)間比較多，在過(guò)程中肯定會(huì)有一些漸行漸遠(yuǎn)的伙伴，后來(lái)慢慢發(fā)現(xiàn)成長(zhǎng)本來(lái)就是“有人同行，有人告別”的過(guò)程——不是關(guān)系變淡了，而是大家都有了新的生活軌跡。其實(shí)就是“接受并祝?！保邮苓@種自然的變化，沒(méi)有刻意去糾結(jié)這個(gè)問(wèn)題，而是把那些回憶好好保存起來(lái)，再見(jiàn)面時(shí)，還是像老朋友一樣自然。

澎湃新聞：聊聊與張開(kāi)宙導(dǎo)演的合作？

趙今麥：開(kāi)宙導(dǎo)演是個(gè)特別“懂細(xì)節(jié)”的導(dǎo)演，和他合作能感覺(jué)到是在和角色、和導(dǎo)演一起還原生活，而且他很擅長(zhǎng)捕捉生活化的瞬間，這種對(duì)細(xì)節(jié)的尊重和追求，讓整個(gè)拍攝過(guò)程很自然。他給了演員很多空間去感受角色，也讓我更能沉下心來(lái)代入林其樂(lè)的狀態(tài)。

澎湃新聞：有沒(méi)有一些臨場(chǎng)“現(xiàn)掛”的戲？

趙今麥：戲中很多小的互動(dòng)，都是和導(dǎo)演以及對(duì)手演員溝通中現(xiàn)場(chǎng)自然而然碰撞出來(lái)的，很多細(xì)節(jié)不在劇本里，但導(dǎo)演覺(jué)得很自然，就保留了。后來(lái)看回放，發(fā)現(xiàn)這種“沒(méi)按套路來(lái)”的互動(dòng)，反而更像生活中的相處，帶著點(diǎn)小默契。

澎湃新聞：通過(guò)這部劇，最想給觀眾傳達(dá)的主旨是什么？

趙今麥：希望觀眾能感受到成長(zhǎng)的意義所在，無(wú)論是林其樂(lè)的自我成長(zhǎng)，還是她和家人、朋友的關(guān)系，其實(shí)都在說(shuō)：不用急著成為“完美的人”，成長(zhǎng)本來(lái)就不是賽跑，允許自己慢一點(diǎn)，反而能更清楚地看到方向。就像劇名《櫻桃琥珀》，櫻桃是青澀的記憶，琥珀是時(shí)光的沉淀，成長(zhǎng)的每個(gè)階段都有它獨(dú)特的價(jià)值，每一個(gè)人都能成為林其樂(lè)，被愛(ài)，愛(ài)己，亦可以愛(ài)人。